Interview met Charles Deletaille, galeriehouder en expert in waardevolle objecten

Een ontmoeting met CharlesDeletaille, een hoeder van tradities die met zijn tijd meegaat.

Dag Charles, en bedanktdat we mochten langskomen. Kun je jezelf voorstellen en ons iets vertellen overje dagelijkse passie? Mogen we zeggen dat je al van kindsbeen af in dekunstwereld bent gerold?

Ik ben geboren in een familie van antiquairs —mijn beide ouders oefenden dit beroep uit. Ik ben van jongs af aan in dezewereld opgegroeid, en dat heeft me diep getekend. We waren altijd op reis, opzoek naar nieuwe werken, kunstenaars en beschavingen.

Vandaag probeer ik de creaties van mijnkunstenaars mogelijk te maken, en neem ik de realisatie van soms waanzinnigeprojecten op me. Ik werk vooral door kunstenaars carte blanche te geven; ik bensterk aanwezig in de ateliers en breng veel tijd met hen door om de essentievan de persoon en de kunstenaar te begrijpen.

Voor mij is het niet zomaar een zakelijkerelatie, maar een relatie van visie — filosofisch, gebouwd op de magischemomenten die uit een relatie ontstaan.

‍

„Het is nietzomaar een zakelijke relatie, maar een relatie van visie — filosofisch, gebouwdop de magische momenten die uit een relatie ontstaan.”

Als je een paar weken ofmaanden geïsoleerd zou worden en maar één voorwerp mocht meenemen, wat zou hetzijn en waarom?

Ik heb drie voorwerpen die voor mij bijzonderbelangrijk zijn.

Het eerste is een vaas waaraan ik werkte rond mijntwaalfde — mijn eerste restauratie-ervaring met mijn vader. Op een nacht dat ikniet kon slapen, voegde ik me bij mijn ouders in de galerie en zetten ze mevoor fragmenten die ik als een puzzel moest samenstellen, waarbij ze me bewustmaakten van textuur, kleur en gewicht. Die vaas staat in mijn slaapkamer naastde foto’s van mijn ouders en heeft een enorme emotionele waarde.

Het tweede is een tekening die mijn moeder maakte toen ikjong was, in de tijd dat ze als wetenschapper werkte op archeologischeopgravingen in Guatemala.

Het derde is het logo van de galerie — mijn eerste grotebeslissing als directeur — dat evenwicht symboliseert, een fundamentele waardevoor mij, iemand die tussen risico en strategie leeft.

Hoe heb je je voorwerpentot nu toe beheerd op het vlak van inventaris en documentatie?

Ik heb veel geluk, want mijn vader had een zeergestructureerde boekhouder die elke uitgave tijdens de reizen noteerde,waardoor we zijn bewegingen en aankopen kunnen traceren. Op het vlak vandocumentatie ben ik op dat niveau van nauwkeurigheid voorbereid.

‍

„Ik gebruik eencombinatie van verschillende softwareprogramma’s om de inventarissen tebeheren, want elk heeft zijn sterke punten, maar geen enkel dekt al onzebehoeften.”

‍

Vandaag hebben we in de galerie archieven dieteruggaan tot de jaren 60, met de hand aangemaakt maar gedigitaliseerd om voorde hand liggende veiligheidsredenen. Ik hou van de mix tussen papierenarchieven — onvervalsbaar, waarbij je de inkt kunt testen en de ouderdom vanhet papier kunt zien — en digitale archieven. We bewaren in het bijzonderbewijzen zoals in- en uitvoerdocumenten voor oudere werken.

Ik gebruik een combinatie van verschillendesoftwareprogramma’s om de inventarissen te beheren, want elk heeft zijn sterkepunten, maar geen enkel dekt al onze behoeften. Het is een veelvoorkomendprobleem in de kunstwereld, waar technologische vooruitgang niet altijd isafgestemd op onze specifieke behoeften.

Wat is je perceptie van dewaarde van een voorwerp of stuk wanneer je mensen adviseert?

Er zijn drie categorieën van criteria.

Ten eerste, de intrinsieke criteria: de filosofie, de emotie, de techniekvan het werk, de visie van de kunstenaar ten opzichte van de reeks of van zijnartistieke visie.

Ten tweede, de externe elementen: de werktijd, de gebruiktematerialen, de prijsplafonds per medium. Daarnaast zijn er de herkomst, destaat, de afmetingen en de vraag — waarvan het belang verschilt van werk totwerk. De herkomst kan vitaal of bijkomstig zijn, afhankelijk van het geval. Sommigewerken worden niet alleen gewaardeerd om hun kwaliteit en hun kunstenaar, maarook om hun eigenaar, die iemand bekend of visionair kan zijn.

Ten derde, de impact ten opzichte van degeschiedenis van het werk — wat moeilijk in te schatten is voor hedendaagse kunst die nog nietover een lange periode door de markt is gevalideerd. In mijn galerie maak ikcombinaties tussen waardevolle oudere werken en hedendaagse kunstenaars diesoms dezelfde thema’s of symboliek gebruiken.

Welk advies geef je mensendie bij je komen voor het bewaren van hun voorwerpen?

Voor elke kunstenaar die in mijn galerieexposeert, stel ik altijd vragen over conservatie. Afhankelijk van dematerialen heb ik een lijst van criteria en factoren die een werk kunnenbeïnvloeden, en die aanbevelingen geef ik door aan de klanten.

Zo heb ik bijvoorbeeld voor een kunstenaar diemet veren werkt, onderzoek gedaan naar de duurzaamheid van dat materiaal, enontdekte ik dat keratine niet uiteenvalt na verloop van tijd. Diezelfdenauwgezetheid pas ik toe op mijn kunstenaars die met brons werken — ik ga na ofde stukken voor binnen of buiten zijn, welk type patina is aangebracht, en ofhet zal oxideren.

Voor werken op papier laat ik door expertencontroles uitvoeren om de staat van het papier te beoordelen. Voormultimediawerken met complexe materialen let ik in het bijzonder op hunbestandheid tegen vocht en insecten. Ik vraag ook of de klant rookt, want datbeïnvloedt de plaatsing van de werken.

Het is de verantwoordelijkheid van degaleriehouder om deze vragen te anticiperen voordat het werk bij de klantaankomt, en om de klant in contact te brengen met experten en restaurateursindien nodig.

Wat vond je van Objectory— wat zijn de sterke punten en wat zou beter kunnen?

Ik waardeer de onderdelen over nalatenschap enverzekeringen in Objectory enorm. Ik word vaak opgeroepen voor consultaties omdie kwesties te regelen, waarbij ik bergen papier moet doorzoeken om dedocumentatie van een werk terug te vinden.

Dat onderdeel over herkomst, nalatenschap en dewaarde van het werk is essentieel, want het vereenvoudigt problemen waar weniet altijd aan denken, maar die spanningen binnen families kunnen veroorzaken.Dit nu aanpakken vermijdt veel slechte gevoelens in de toekomst.

‍

„Herkomst,overdracht en waardering vandaag structureren helpt complexiteit tevereenvoudigen en moeilijke emoties later te vermijden.”

‍

Het punt dat ik graag verbeterd zou zien,betreft de uitgebreide documentatie: sommige van mijn voorwerpen hebben eenherkomst die over honderden pagina’s is gedocumenteerd, inclusiefwetenschappelijk onderzoek, thermoluminescentietests enzovoort. Ik zou al diedocumentatie graag bij het werk kunnen voegen, want volledige documentatiemaakt het hele verschil.

‍

„Volledigedocumentatie maakt het hele verschil.”

‍

‍