Interview met Charles Deletaille, galeriehouder en expert in waardevolle objecten

Een ontmoeting met Charles Deletaille, een behoeder van tradities die mee leeft met zijn tijd

‍

‍

Kun je jezelf voorstellen en ons vertellen over je dagelijkse passie? Kun je zeggen dat je al van kindsbeen af in de wereld van de kunst bent ondergedompeld?

‍

Ik ben geboren in een familie van antiquairs — beide ouders waren actief in dit vak. Ik ben van jongs af aan in die wereld opgegroeid, wat een diepe indruk op me heeft nagelaten. We waren altijd op reis, op zoek naar nieuwe werken, kunstenaars en beschavingen.

‍

Het is geen louter zakelijke relatie — het is een relatie van visie, filosofisch van aard, gebouwd op magische momenten die ontstaan vanuit een echte verbinding. »

‍

‍

Vandaag probeer ik de creatieve projecten van mijn kunstenaars te faciliteren, waarbij ik soms ambitieuze realisaties coördineer. Ik werk voornamelijk samen met kunstenaars aan wie ik volledige creatieve vrijheid geef. Ik breng veel tijd met hen door in hun ateliers om de essentie van de persoon en de kunstenaar te begrijpen.

‍

Voor mij is dit geen louter zakelijke relatie, het is een relatie van visie, filosofisch van aard, gebouwd op magische momenten die ontstaan vanuit een echte verbinding.

‍

‍

‍

‍

Als u geïsoleerd zou zijn en slechts één object mee mocht nemen, welk zou dat zijn en waarom?

‍

Er zijn drie objecten die me bijzonder dierbaar zijn.

‍

Het eerste is een vaas waaraan ik werkte rond mijn twaalfde — mijn eerste restauratie-ervaring samen met mijn vader. Op een nacht dat ik niet kon slapen, voegde ik me bij mijn ouders in de galerie en zij plaatsten me voor scherven die ik als een puzzel moest samenstellen, waarbij ze me bewust maakten van textuur, kleur en gewicht. Die vaas staat in mijn slaapkamer naast foto's van mijn ouders en heeft een enorme sentimentele waarde.

‍

Het tweede is een tekening die mijn moeder maakte toen ik jong was, terwijl ze als wetenschapper werkte op archeologische opgravingen in Guatemala.

‍

Het derde is het logo van de galerie — mijn eerste grote beslissing als directeur — dat evenwicht symboliseert, een fundamentele waarde voor mij die voortdurend navigeert tussen risico en strategie.

‍

‍

‍

Hoe beheert u uw objecten op het vlak van inventaris en documentatie?

‍

Ik heb veel geluk, want mijn vader had een zeer gestructureerde boekhouder die elke uitgave op reis noteerde, waardoor we zijn bewegingen en aankopen kunnen reconstrueren. Op het vlak van documentatie ben ik opgeleid om aan dit niveau van nauwkeurigheid te voldoen.

‍

Ik gebruik een combinatie van verschillende softwareprogramma's voor inventarisbeheer, want elk heeft zijn sterktes maar geen enkel dekt al onze behoeften.

‍

‍

Vandaag beschikt de galerie over archieven die teruggaan tot de jaren 60, handmatig aangelegd maar gedigitaliseerd om veiligheidsredenen. Ik waardeer de combinatie van papieren archieven — onvervalsbaar, waarbij je de inkt kunt testen en de ouderdom van het papier kunt bepalen — en digitale archieven. We bewaren in het bijzonder bewijsstukken zoals in- en uitvoercertificaten voor antieke werken.

‍

Ik gebruik een combinatie van verschillende softwareprogramma's voor inventarisbeheer, want elk heeft zijn sterktes maar geen enkel dekt al onze behoeften. Dit is een veelvoorkomend probleem in de kunstwereld, waar technologische ontwikkelingen niet altijd zijn afgestemd op onze specifieke noden.

‍

‍

‍

Wat is uw visie op de waarde van een object wanneer u mensen adviseert?

‍

Er zijn drie categorieën van criteria.

‍

Ten eerste de intrinsieke criteria: de filosofie, emotie en techniek van het werk, en de visie van de kunstenaar ten opzichte van de reeks of zijn bredere artistieke visie.

‍

Ten tweede de externe factoren: de arbeidstijd, de gebruikte materialen, de prijsplafonds per medium. Er is ook de provenance, de staat, het formaat en de vraag — waarvan het gewicht per werk verschilt. Provenance kan cruciaal of bijkomstig zijn, afhankelijk van het geval. Sommige werken worden niet alleen gewaardeerd om hun kwaliteit en de kunstenaar, maar ook om hun eigenaar — iemand die bekend of visionair is.

‍

Ten derde de impact ten opzichte van de geschiedenis van het werk — wat moeilijk te beoordelen is voor hedendaagse kunst die nog niet op lange termijn door de markt is gevalideerd. In mijn galerie combineer ik werken van grote historische waarde met hedendaagse kunstenaars die soms dezelfde thema's of symboliek hanteren.

‍

‍

‍

Welk advies geeft u mensen voor de bewaring van hun waardevolle objecten?

‍

Voor elke kunstenaar die in mijn galerie tentoonstelt, stel ik altijd vragen over conservering. Afhankelijk van de materialen heb ik een lijst van criteria en factoren die een werk kunnen beïnvloeden, en ik geef deze aanbevelingen door aan de klanten.

‍

Zo deed ik voor een kunstenares die met veren werkt onderzoek naar de duurzaamheid van dat materiaal, waarbij ik ontdekte dat keratine niet afbreekt met de tijd. Dezelfde strengheid geldt voor mijn kunstenaars die in brons werken — ik ga na of de stukken voor binnen of buiten bedoeld zijn, welk type patina werd aangebracht, of er oxidatie zal optreden.

‍

Voor werken op papier raadpleeg ik experts om de toestand van het papier te beoordelen. Voor multimediawerken met complexe materialen let ik vooral op hun weerstand tegen vocht en insecten. Ik vraag ook of de klant rookt, want dat beïnvloedt de plaatsing van schilderijen.

‍

Het is de verantwoordelijkheid van de galeriehouder om deze vragen te anticiperen voordat het werk bij de klant aankomt, en de klant in contact te brengen met experts en restaurateurs wanneer nodig.

‍

‍

‍

Wat vond u van Objectory — sterke punten en verbeterpunten?

‍

Ik waardeer de onderdelen over nalatenschappen en verzekeringen in Objectory enorm. Ik word vaak geconsulteerd om deze problemen op te lossen, waarbij ik door bergen papieren moet om de documentatie van een werk terug te vinden.

‍

Dit onderdeel over provenance, erfenis en waarde van het werk is essentieel, omdat het problemen vereenvoudigt waaraan mensen niet altijd denken maar die ernstige spanningen binnen families kunnen veroorzaken. Dit nu regelen voorkomt veel negatieve emoties in de toekomst.

‍

Het vandaag structureren van herkomst, overdracht en waardering vereenvoudigt complexiteit en voorkomt moeilijke emoties later.

‍

‍

Het punt dat ik graag verbeterd zou zien, betreft uitgebreide documentatie: sommige van mijn objecten hebben provenances die over honderden pagina's zijn gedocumenteerd, met wetenschappelijk onderzoek, thermoluminescentietests enzovoort. Ik zou graag al deze documentatie bij het werk kunnen integreren, want volledige documentatie maakt het verschil.

‍

Volledige documentatie maakt het verschil.

‍